Klaus Rohwer 

Kleine Mundharmonikakunde

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Einfachtönige und doppeltönige Instrumente

Einfachtönige Mundharmonikas -- auf die weiter unten noch genauer eingegangen wird -- lassen nur genau einen Ton erklingen, wenn man einen Kanal (Kanzelle) anbläst. Sie stehen im Gegensatz zu den doppeltönigen Mundharmonikas (siehe unten). Genau genommen gibt es einfachtönige Instrumente nicht nur unter den diatonischen, sondern auch unter den chromatischen Mundharmonikas, ja es sind sogar fast alle mir bekannten chromatischen Instrumente (siehe unten) einfachtönig, weswegen es dort nicht extra erwähnt wird.

Abb. 9: Oktav-Mundharmonika

Bei doppeltönigen Mundharmonikas erklingen beim Blasen und ziehen jeweils zwei Stimmzungen gleichzeitig, damit ein vollerer Ton entsteht. Man unterscheidet Oktav- und Tremolo-Mundharmonikas. Bei den Oktav-Modellen (Beispiel in Abb. 9) haben die Stimmzungen, die gleichzeitig erklingen, einen Frequenz-(Tonhöhen-)Unterschied von genau einer Oktave. Bei Tremolo-Mundharmonikas (Beispiel in Abb. 10) sind die beiden Zungen nur jeweils leicht gegeneinander verstimmt, so dass sich eine Schwebung einstellt, ein schnelles Auf- und Abschwellen der Lautstärke -- man spricht daher auch von Schwebeton-Stimmung. Die Tonanordnung entspricht meist derjenigen der Richter-Mundharmonikas (siehe unten). Auch die oben schon genannten Wender-Mundharmonikas gehören -- soweit bekannt -- durchweg zu den Tremolo-Mundharmonikas.

Es gibt angeblich auch Mundharmonikas, die gleichzeitig oktav- und tremologestimmt sind. Wie mir jedoch Besitzer des abgebildeten Instruments (Abb. 11) glaubhaft versicherten, handelt es sich dabei um eine reine Tremolo-Mundharmonika. Möglicherweise ist bei der englischen Version der website des japanischen Herstellers etwas mit der Übersetzung schief gegangen...

Abb. 10: Tremolo-Mundharmonika
Abb. 11: Oktav-Tremolo-Mundharmonika? Das scheint eher fraglich... (siehe Text!)

Bei doppeltönigen Mundharmonikas sind die Kanzellen in der Regel quergeteilt sind, so dass zwei Kanzellenöffnungen übereinander liegen. Dies ist in den Abbildungen 10 und 11 gut zu erkennen. Die Querteilung dient dazu, die Schwingungen der beiden gleichzeitig erklingenden Stimmzungen voneinander zu entkoppeln, damit sich insbesondere bei der Tremolo-Ausführung der Schwebetoneffekt auch wirklich einstellt und nicht beide Zungen auf derselben Frequenz mit derselben Phase schwingen, was den Effekt zunichte machen würde. (Offenbar scheint eine gewisse Kopplung aber günstig zu sein, denn gelegentlich findet man Kanzellenkörper, die Bohrungen in diesen Querwänden aufweisen.)

Bei doppeltönigen Instrumenten unterscheidet man noch die Anordnung der Stimmzungen nach dem Knittlinger und dem Wiener System. Beim Wiener System liegen auf einer Stimmplatte sowohl Blas- als auch Zieh-Stimmzungen. Dies hat jedoch für den Spieler keine große Bedeutung, außer dass die Kanzellen beim Wiener System auch noch in Längsrichtung geteilt sind. Dadurch sitzen Blas- und Ziehzungen in verschiedenen Kanälen, jede Kanzelle enthält nur eine Stimmzunge und die Zahl der Kanzellen erscheint verdoppelt. Beim Knittlinger System dagegen sitzen zwei unterschiedlich gestimmte Zungen, die auf jeweils die selbe Luftstromrichtung ansprechen, in der selben Kanzelle.

Während der Einsatzbereich von einfachtönigen Mundharmonikas sehr weit gesteckt ist, sind die Einsatzmöglichkeiten von doppeltönigen Instrumenten nahezu ausschließlich im Bereich der Volksmusik angesiedelt.

Richter-Mundharmonikas

Abb. 12: Richter-Mundharmonikas

Die meisten diatonischen Mundharmonikas sind nach dem sogenannten Richter-System gestimmt, das von einem Herrn Richter aus Haida im Erzgebirge um 1875 herum so festgelegt worden ist [1]. Auch die im Blues allgegenwärtigen Bluesharps sind Richter-Mundharmonikas. Richter-Mundharmonikas (Beispiele in Abb. 12) haben 10 Löcher, in den dahinterliegenden 10 Kanzellen liegen jeweils eine Blas- und eine Ziehzunge, insgesamt also 20 Zungen. Sie gehören damit nicht nur zu den einfachtönigen Instrumenten, sondern sind auch deren häufigste Vertreter. In den mittleren vier Kanälen -- meist mit den Nummern 4 bis 7 bezeichnet -- befindet sich die Kernoktave (siehe oben). Links und rechts davon sind die Töne anders angeordnet (vergl. Abbildung 2a).

Abbildung 2a: Tonanordnungen auf Richter-, SBS- und Solo-Mundharmonika (hier beispielhaft nur in C-Dur); zum Vergrößern bitte auf das Bild klicken! (Öffnet neues Fenster). Für eine Gesamtübersicht aller Mundharmonikatypen klicken Sie bitte hier!

Die Töne rechts der Kernoktave sind so gewählt, dass man einfach zu höheren Tönen fortschreiten kann, während die Richtung des Luftstromes (Blasen oder Ziehen) für jeden Ton so bleibt wie in der Kernoktave. Nach rechts kommt man eine Oktave höher als die Kernoktave, lediglich die Septime (bei C-Dur das B(H)) fehlt.

Die Töne links der Kernoktave sind so gewählt, dass man leicht Akkorde spielen kann, die zur Tonart, in der die Mundharmonika gestimmt ist, passen. Dazu muss man dann mehrere Kanäle gleichzeitig anblasen bzw. -saugen. Auf Blasen in die Kanäle 1 bis 4 erklingt hier die Tonika, auf Ziehen die Dominante. Dadurch ist es möglich, sich auf der Mundharmonika selbst zu begleiten, indem man abwechselnd mit den Melodietönen die Töne der linken vier Kanzellen anspielt (Zungenschlagtechnik). Diese Eigenschaft hat der Mundharmonika den zweiten Teil ihres Namens eingebracht und einst -- neben ihrer Preisgünstigkeit -- zu ihrer großen Verbreitung beigetragen.

Die Bedeutung der Tonanordnung nach Richter geht aber weit über die eigentlichen Richter-Mundharmonikas hinaus und erstreckt sich auch auf viele doppeltönige (Oktav-, Tremolo-) Mundharmonikas (siehe oben).

Eine Besonderheit unter den Richter-Mundharmonikas ist die Steve-Baker-Special-Stimmung (Marine Band SBS, siehe Abb. 13) von Hohner, die nach dem bekannten Blues-Mundharmonikaspieler und -Lehrer Steve Baker [6] benannt worden ist: hierbei wurde die Mundharmonika zu den tiefen Tönen hin verlängert, indem die Töne der unteren drei Kanäle der Richter-Stimmung links nochmals um eine Oktave versetzt hinzugefügt wurden; am rechten Ende wurde ebenfalls eine Kanzelle ergänzt. Diese Mundharmonika hat daher 14 Kanäle (siehe auch Abb. 2, oben).

Abb. 13: Die "Marine Band SBS" von Hohner

Die diatonische Mundharmonika in Richter-Stimmung wird in allen Musikstilen verwendet, hat aber ihr Hauptanwendungsgebiet heute im Blues und Bluesrock (die Zahl der Beispiele ist unermesslich). Sie ist das beliebteste Anfängerinstrument und wird als solches gerne verschenkt. Daher wird sie auch häufig verwendet, um Volks- und Wanderlieder, Kinder- und Weihnachtslieder darauf zu spielen. Sie hat aber auch ihren festen Platz in der Pop- und Rockmusik. In der Country-Musik tritt sie eher in der Variante der Country-Stimmung (siehe unten) auf (Exponent: Charlie McCoy). Mittlerweile hat sie sich auch im Jazz etabliert, besonders im Jazzrock, sowie -- bei Anwendung der Overbending-Technik -- auch in allen anderen Spielarten des Jazz, angefangen vom Dixieland (Sandy Weltman) über den Bebop (Sebastien Charlier) bis hin zur Avantgarde (Howard Levy, Clint Hoover).

Solo-Mundharmonikas

Solo-Mundharmonikas sind nicht nach dem Richter-System gestimmt, sondern bestehen aus der Aneinanderreihung von mehreren Kernoktaven (siehe oben), wobei die linke am tiefsten und die rechte am höchsten gestimmt ist (vergl. Abb. 2, oben). Sie eignen sich daher nicht für das Spiel einer Akkordbegleitung -- daher auch der Name. Auch die (eigentlichen) chromatischen Mundharmonikas sind in diesem Sinne Solo-Mundharmonikas (siehe dort). Diatonische Solo-Mundharmonikas (Beispiel in Abb. 14) haben im Allgemeinen 12 Kanäle, umfassen also drei Oktaven. Sie haben kein festgelegtes Anwendungsgebiet und sind eher als Übergangsinstrument für Leute gedacht, die von der Bluesharp auf eine chromatische Mundharmonika umsteigen wollen -- aber dafür kann man sich auch gleich eine richtige chromatische Mundharmonika zulegen. Solo-Mundharmonikas kämen auch für die Fälle in Frage, in denen Bluesmusiker chromatische Mundharmonikas benutzen, ohne jedoch den Schieber zu betätigen, zum Beispiel bei Stücken in Dorisch-Moll.

Abb. 14: Solo-gestimmte Mundharmonika

Sonderstimmungen diatonischer Mundharmonikas

Sonderstimmungen, also Tonanordnungen, die von der Richter- oder der Solo-Stimmung abweichen, gibt es unermesslich viele, doch nur wenige davon werden serienmäßig hergestellt. So bietet die japanische Firma Tombo [7] unter dem Markennamen "Lee Oskar" [8] diatonische Mundharmonikas in den Stimmungen "Melody Maker" (entspricht in etwa der Country-Stimmung), "Natural Minor" (natürlich Moll) sowie "Harmonic Minor" (harmonisch Moll) an. Dazu werden folgende Anwendungsgebiete genannt:

• Melody Maker: Country, Rhythm & Blues, Pop, World Beat, African, Reggae; nicht geeignet für Blues!
• Natural Minor: Moll-Blues, Rock, Latin, Reggae
• Harmonic Minor: Osteuropäische Musik, Sinti- und Roma-Musik, Jiddische Musik, Asiatische Musik, Tango

Auch Hohner [5] bietet in seiner Classic-Serie Marine Bands in Natürlich- und Harmonisch-Moll an. Beim zweiten noch verbliebenen deutschen Mundharmonikahersteller CASS (C. A. Seydel Söhne, Klingenthal, Sachsen) [9] kann man gegen einen moderaten Aufpreis Mundharmonikas in beliebigen Sonderstimmungen bestellen, die obigen eingeschlossen. Eine sehr umfangreiche Auswahl an Tonanordnungen für Sonderstimmungen findet man auf der website von Pat Missin [10]. Man muss dazu eine komprimierte Datei von dort herunterladen, die eine Reihe von Textdateien mit den verschiedenen Tonanordnungen enthält.

Weiter zum Thema Chromatische Mundharmonikas

Weitere Themen:
Diatonische Mundharmonikas
Sonderstimmungen chromatischer Mundharmonikas
Elektrische und elektronische Mundharmonikas
Begleitmundharmonikas (Akkord- und Bass-Instrumente)
Literatur- und Quellenhinweise
Welche Mundharmonika für welchen Zweck?

Ich danke den Firmen Hohner, Huang Inc. und GEWA (deutscher Distributor für Huang, Victory und Tombo-/Lee-Oskar-Produkte) für die Bereitstellung von Abbildungen. Weitere Abbildungen habe ich den Internetseiten der jeweiligen Hersteller entnommen.